唐宋时期是一个盛产书法名家的时代，虽在南宋的书坛之上有所滑坡，书坛盛名虽远不及晋唐，但也是不缺书法名家，就赵构而言就是数一数二的人物，其书法影响后代千年。
还有就是被后世誉为是“宋代书法殿军”的张即之，可以说他凭一已之力撑起了南宋书坛的半壁江山，张即之出生世家，他是参知政事张孝伯之子、爱国词人张孝祥的侄子，历阳张氏的书香文脉，自小便将他包裹。
幼时的他，日日与碑帖为伴，笔墨的清香早已融入呼吸。初学书法，他并未急于求成，而是沉下心来临摹欧阳询、褚遂良、颜真卿的唐楷名帖，在一笔一画的锤炼中，将唐楷的规整法度与浑厚骨力刻进笔端。
当宋代书坛以“尚意”之风盛行之时，而苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄皆以行草抒怀，楷书渐成冷门。而张即之却选择一条不一样的道路，他选择在楷书里深耕，更以 “破局者” 的姿态，走出了一条独树一帜的道路。
展开剩余82%他不满足于唐楷的刻板，转而汲取米芾行书的灵动意趣，借鉴汉隶的古朴拙厚，又从晋唐经书的笔墨中领悟空灵意境，禅宗思想的浸润更让他的书法多了份通透与超脱。最终，他熔铸百家，开创出 “以行作楷” 的独特风格。
就拿他在淳祐六年时所写的小楷《金刚经》来看，可谓是字字精美绝伦，此作是他于61岁时怀着对亡父的深切思念而写下的（网上资料是这么说的）。全帖字字仅两厘米见方，却字字珠玑，无一笔懈怠。
他打破了常人写小楷 “按笔重、提笔轻” 的惯例，反以轻提运笔为主，让笔画如月华流转般顺畅；“左边轻、右边重，横撇蓄力、竖笔轻扬” 的特殊笔法。
转弯处不刻意雕琢，如自然形成的山石纹路，浑然天成；用墨上的浓淡交错，浓如古松凝霜，重若磐石；淡似烟笼寒水，清逸空灵。线条的粗细变化，让小楷兼具大字的雄浑与小字的清秀，彻底摆脱了千篇一律的沉闷。
不过此卷在流传的过程之中，存留下来的只有些许残卷，其中大部分册页已佚失不见了，但就如此，单看此卷残页，便足以想见全貌的精妙。
单字结构疏密有致，该紧凑处不松散，该留白处不拥挤，宛如谦谦君子，端庄中透着洒脱；这份将 “宋意” 融入 “楷法” 的巧思，让恭谨的抄经之作，多了份抒情的意趣，也让张即之的楷书造诣，被时人赞为 “凌驾于某些唐人之上”。
据记载，当时南宋与金国互为敌国，却有金人愿掷重金求购他的墨宝；传入日本后，更被奉为 “四绝” 之一，护国禅寺至今仍悬挂着他的题匾。明清两代，此作多次被摹刻上石，苏州寒山寺将其刻本列为 “镇寺之宝”，镇江焦山碑林也珍藏着它的身影。
历代名家对其赞誉有加：明代董其昌盛赞其 “运笔结字不沿袭前人，一一独创”；清代林则徐评价其 “魄力翻倍”；近代启功先生更是叹服 “楷书至此，以为尽也”，直言其达到了规矩与性情的完美平衡。
淳佑六年（1246年）岁在丙午，即之年六十一岁谨题。
陈谦行楷题南宋张即之书《金刚般若波罗密经》
毕鼎臣书法题跋张即之书《金刚经》
如今，这卷残卷藏于美国普林斯顿大学博物馆，虽部分内容遗失，但陈谦、毕懋康等名家的题跋，更添其厚重。陈谦在题跋中明确指出，书法大家赵孟頫都曾以张即之为师，足见其在书法史上的地位。
2016 年，张即之的《华严残卷》以 6300 多万元成交，而《金刚经》的艺术价值远超前者，专家估算其价值超 10 亿，珍贵程度不言而喻。
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